穹頂之下電影
主演：里卡杜·達(dá)林}
導(dǎo)演：
類型：地區(qū)：香港年份：
時(shí)間：2025-01-08 11:01:45
穹頂之下電影簡(jiǎn)介：春節(jié)檔7部影片中，少有成人向動(dòng)畫電影的身影，自去年《姜子牙》撤檔后，《新神榜：哪吒重生》接棒并大膽殺入新年的第一個(gè)重要檔期，令人振奮。雖然暫時(shí)還沒超越追光動(dòng)畫上部作品《白蛇：緣起》4.4億的票房成績(jī)，春節(jié)檔7部影片中，少有成人向動(dòng)畫電影的身影，自去年《姜子牙》撤檔后，《新神榜：哪吒重生》接棒并大膽殺入新年的第一個(gè)重要檔期，令人振奮。雖然暫時(shí)還沒超越追光動(dòng)畫上部作品《白蛇：緣起》4.4億的票房成績(jī)，但不難看出創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)在打磨中國(guó)古代神話IP別出心裁的創(chuàng)意與想象力?！ ‰S著電影工業(yè)化的進(jìn)步，美術(shù)、古代神話宇宙，是中國(guó)動(dòng)畫電影的開始還是盡頭特效、視效的升級(jí)，觀眾能在大銀幕上看到更多熱血國(guó)漫，而從故事題材來看，那些成人向電影大多改編自《西游記》《封神演義》《白蛇傳》這類中國(guó)古代神話故事?！ 〔豢煞裾J(rèn)的是，中國(guó)古代神話一直以來就是一塊文化瑰寶，當(dāng)“大圣”開始不再和唐僧一起取經(jīng)時(shí)，當(dāng)哪吒不再是以前人們口中的那個(gè)“小英雄”時(shí)，動(dòng)畫創(chuàng)作者對(duì)中國(guó)古代神話IP的二度創(chuàng)作和解讀都借此再次開墾了這塊瑰寶。據(jù)悉，除了已經(jīng)上映的《新神榜：哪吒重生》，追光動(dòng)畫會(huì)陸續(xù)開啟自己的“新封神宇宙”，白蛇系列的第二部《白蛇2：青蛇劫起》也即將與觀眾見面?！ ‘?dāng)然，除了追光動(dòng)畫，光線彩條屋、十月文化、其卡通等動(dòng)畫廠牌以及一些中小型動(dòng)畫公司所打造的中國(guó)古代神話IP作品也紛紛“在路上”——《深?！贰段饔斡浿笫ヴ[天宮》《哪吒2》《西游記之再世妖王》《二郎神之深海蛟龍》《白蛇傳之白素貞》《孫悟空之噬天魔猴》《山?！?hellip;… 到底是什么原因讓如今的動(dòng)畫電影創(chuàng)作者們都紛紛涌入“神話殿堂”，中國(guó)古代神話改編真的屢試不爽嗎？帶著這樣的疑問，骨朵采訪了三位動(dòng)畫電影導(dǎo)演，和他們聊了聊關(guān)于挖掘神話IP的話題，以及他們?cè)谥谱鬟^程中的種種困惑。 如同《大圣歸來》籌備時(shí)間長(zhǎng)達(dá)八年之久，《新神榜：哪吒重生》立項(xiàng)于2016年也比《哪吒之魔童降世》早，但因各種原因上映一再推遲，“慢工出細(xì)活”基本是動(dòng)畫行業(yè)的定律?？此平鼛啄晖〔?、同故事的動(dòng)畫電影連連“撞車”上映，實(shí)際上細(xì)數(shù)背后的創(chuàng)作時(shí)間線，則凝結(jié)著每一位創(chuàng)作者辛勤的汗水與心血。 《白蛇傳之白素貞》（以下簡(jiǎn)稱《白素貞》）的導(dǎo)演楊阿助表示早在06、07年的時(shí)候就想過做《白蛇傳》這一題材?！ ?ldquo;2015年我寫完這個(gè)劇本，然后找了《大圣歸來》的制片人劉志江老師幫我們把關(guān)，中間劇本反復(fù)修改，直到2019年才改完劇本。”阿助坦言，動(dòng)畫專業(yè)畢業(yè)的他深受迪士尼動(dòng)畫的影響，一心想做能夠媲美迪士尼的動(dòng)畫電影，但當(dāng)時(shí)的動(dòng)畫制作水平有限，也找不到合適的伙伴，于是阿助將這個(gè)想法先擱置在一邊，這期間他用五年時(shí)間做培訓(xùn)，交了幾屆學(xué)生后他選擇了十幾個(gè)人共同創(chuàng)業(yè)，創(chuàng)立了杭州流彩動(dòng)畫有限公司?！ ?ldquo;剛開始創(chuàng)作的時(shí)候，團(tuán)隊(duì)很小沒什么資源，也沒法找很成熟的編劇，所以基本上都是我們自己在寫。”從一個(gè)想法到最后劇本的完成，阿助前前后后用了13年時(shí)間，這中間他并沒有閑著，一人將創(chuàng)業(yè)團(tuán)隊(duì)從6、7人擴(kuò)充到如今的50人，以影視特效較長(zhǎng)的團(tuán)隊(duì)中間還參與了《龍之谷》《哪吒之魔童降世》等電影的特效和后期制作。團(tuán)隊(duì)小、資源少是許多中小型動(dòng)畫電影公司初期會(huì)遇到的問題，從劇本打磨到最后制作幾乎都是親力親為，中間階段性以接外包來滋養(yǎng)“電影夢(mèng)”則更成為早期動(dòng)畫創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)主要的方式之一?！ ∨c阿助不同，從美術(shù)專業(yè)轉(zhuǎn)到動(dòng)畫電影行業(yè)的馬系海選擇堅(jiān)持做動(dòng)畫的原因更私人化，他想為自己的女兒留下點(diǎn)可以看的動(dòng)畫片。2018年，馬系海導(dǎo)演了動(dòng)畫電影《大鬧西游》，片中的熱血大圣苗條不再，孫悟空遭遇“中年發(fā)福”、唐僧師徒驚變搓麻組合，大膽的想象力讓《西游記》成為一部3D合家歡作品。但最終3700萬的票房和豆瓣5分的成績(jī)讓這部作品并沒有獲得太多關(guān)注。喜愛孫悟空這一形象的馬系海并沒有放棄，《大鬧西游》后他開始著手于成人向的動(dòng)畫電影——《孫悟空之噬天魔猴》（以下簡(jiǎn)稱《噬天魔猴》）?！ 膬?nèi)容上來看，無論是創(chuàng)作者還是市場(chǎng)，似乎都開始傾向于中國(guó)古代神話故事，馬系海認(rèn)為這主要分為兩部分原因。“中國(guó)古代神話故事家喻戶曉，對(duì)于我們創(chuàng)作者來說更易操作，比起原創(chuàng)它成功的幾率可能更大。從市場(chǎng)的角度來說，現(xiàn)在的投資方可能一聽到《封神》也會(huì)覺得有保障，相比于一個(gè)沒聽說過的原創(chuàng)故事，他們更愿意為有保障的故事買單。” 但隨著《哪吒》《姜子牙》的大賣過后，中國(guó)古代神話是否還會(huì)繼續(xù)創(chuàng)造“神話”，馬系海覺得這并不好判斷。“如果之后同題材的電影不賣座，投資方也會(huì)相對(duì)理性。畢竟動(dòng)畫是一個(gè)投資大、回報(bào)少、收益慢的項(xiàng)目。” 與此同時(shí)，漫長(zhǎng)的制作時(shí)間也讓觀眾在幾部同題材的動(dòng)畫電影中不自覺地對(duì)比PK，不只《西游記》《封神演義》《白蛇傳》這類觀眾耳熟能詳?shù)慕?jīng)典故事反復(fù)被搬上大銀幕，就連原創(chuàng)國(guó)風(fēng)動(dòng)畫也逃脫不了和日本動(dòng)漫作比較?！ ?dòng)畫《山?！肥菍?dǎo)演楊楚的處女作，該片以引人入勝的傳說為背景、講述了少女“一”在光怪陸離的山海城冒險(xiǎn)的故事，這樣的故事難免讓人聯(lián)想到宮崎駿的《千與千尋》。“以點(diǎn)到面”，楊楚導(dǎo)演強(qiáng)調(diào)《山?！肥墙栌靡粋€(gè)核心主人公來展現(xiàn)回憶里的“中國(guó)味道”，看似奇觀的場(chǎng)景其實(shí)里面蘊(yùn)藏的是創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)對(duì)現(xiàn)實(shí)世界的再模擬?！ ‘?dāng)然，最為苦惱的還是同行之間的比較。阿助坦言，《白蛇:緣起》里的某些設(shè)定上的確和自己如出一轍，于是他才在《白蛇：緣起》后當(dāng)即決定再次修改劇本，磨到自己滿意為止。這一種滿意，很大程度來源于他對(duì)白素貞這一形象的挖掘。 即便面對(duì)《白蛇傳》這樣一個(gè)大IP，打破觀眾對(duì)白素貞固有的形象認(rèn)識(shí)是阿助在制作過程中首要突破的難題，他表示，自己更希望用動(dòng)畫的形式給觀眾帶去一個(gè)不一樣的白素貞，尤其是給10后那些對(duì)《白蛇傳》不了解的小朋友看，因此傳遞愛與正能量是他制作這版《白素貞》的重要?jiǎng)?chuàng)作初衷?！ 《诖蛟爝^合家歡版《西游記》失敗后的馬系海則繼續(xù)在孫悟空這一形象上深挖和探索。“《真假美猴王》這一章里我一直不太喜歡孫悟空把六耳獼猴打死這個(gè)點(diǎn)，總覺得六耳獼猴是不是有可能也是另一個(gè)孫悟空，順著這個(gè)思路，我找到了‘噬天魔猴’這個(gè)概念。” 馬系海認(rèn)為孫悟空背后可能隱藏著黑暗面，這個(gè)黑暗面就像他的影子一樣跟隨著他，如何戰(zhàn)勝心魔成為《噬天魔猴》探討的主題。馬系海也清楚，成人向的動(dòng)畫電影探討的角度更深，如何塑造一個(gè)不為人討厭還充滿魅力的“惡魔”形象是他創(chuàng)作過程中的難點(diǎn)。“我們不會(huì)一條路走到黑，更多的是借用噬天魔猴這一形象傳遞人性的東西，最重要是讓觀眾看到人的兩面性。” 無論是原創(chuàng)還是IP改編，從人物出發(fā)進(jìn)行創(chuàng)作成為諸多動(dòng)畫導(dǎo)演進(jìn)行創(chuàng)作的第一步，因?yàn)閭€(gè)人理解的不同也讓作品呈現(xiàn)出不同的人物形象和精神內(nèi)核?！ ∫彩窃凇洞笫w來》之后，中國(guó)觀眾開始逐漸有了“動(dòng)畫電影不只是給小孩子看的”這一概念，對(duì)于諸多有理想的創(chuàng)作者來說是一件好事。但是由于國(guó)內(nèi)的電影分級(jí)制度沒有完善，完全成人向的內(nèi)容暫且不可能在銀幕上出現(xiàn)，這又給創(chuàng)作者們?cè)O(shè)下了一道難題?！ 〉聦?shí)上，目前國(guó)內(nèi)的合家歡動(dòng)畫電影容易仍在走低幼化趨勢(shì)，在阿助看來主要還是兩方面原因。“一方面是大多數(shù)人還是認(rèn)為動(dòng)畫片是小孩看的，所以形象設(shè)計(jì)上還是偏Q版可愛的。另一方面小朋友其實(shí)并沒有傳播能力，家長(zhǎng)帶孩子去看電影其實(shí)也是看個(gè)熱鬧”，阿助強(qiáng)調(diào)，“成人向動(dòng)畫從形象設(shè)計(jì)到動(dòng)畫制作都要投入更多資金，這就有一定風(fēng)險(xiǎn)。目前市面上的成人向動(dòng)畫強(qiáng)調(diào)的是個(gè)性自我，而合家歡更多的是講團(tuán)結(jié)友愛，這一點(diǎn)上兩者其實(shí)很難融合。” “中國(guó)想要打造出一部像《尋夢(mèng)環(huán)游記》一樣真正老少咸宜的動(dòng)畫還需要時(shí)間。”馬系海認(rèn)為，中國(guó)的原創(chuàng)動(dòng)畫發(fā)展才不過二十年余年，而在動(dòng)畫電影的投資上也遠(yuǎn)遠(yuǎn)不足好萊塢，像《哪吒之魔童降世》這樣的作品只是一個(gè)特例，還有許多動(dòng)畫是賺不到錢。“大公司愿意花資本去講好故事就開了一個(gè)好頭，或許未來在人才和環(huán)境上都要有所完善，才會(huì)涌現(xiàn)更多好作品。” 對(duì)于一些中小成本的動(dòng)畫電影團(tuán)隊(duì)來說，有一項(xiàng)優(yōu)勢(shì)發(fā)揮到極致也能獨(dú)自成一種風(fēng)格。楊楚團(tuán)隊(duì)就對(duì)《山?！返拿佬g(shù)特別自信，同時(shí)電影也嘗試了二維和三維動(dòng)畫的結(jié)合，一些運(yùn)動(dòng)鏡頭通過3D建模會(huì)更加立體豐滿?！ 墓适氯〔牡?ldquo;撞車”，到成人向還是合家歡主題的取舍，中國(guó)動(dòng)畫電影在內(nèi)容挖掘上仍面臨著不少阻礙，技術(shù)的發(fā)展讓一部分動(dòng)畫人更有自信，而隨之帶來的困惑依然是如何做出一個(gè)好故事。“技術(shù)都可以用錢解決”，馬系海說，“當(dāng)市場(chǎng)上同取材的故事越來越多，觀眾和投資方最終看的還是如何講好一個(gè)故事，塑造好一個(gè)人物。”詳情
穹頂之下電影劇情簡(jiǎn)介
《穹頂之下電影》是一部?jī)?yōu)質(zhì)的香港 的動(dòng)作 冒險(xiǎn) 槍戰(zhàn) 影視作品，春節(jié)檔7部影片中，少有成人向動(dòng)畫電影的身影，自去年《姜子牙》撤檔后，《新神榜：哪吒重生》接棒并大膽殺入新年的第一個(gè)重要檔期，令人振奮。雖然暫時(shí)還沒超越追光動(dòng)畫上部作品《白蛇：緣起》4.4億的票房成績(jī)，但不難看出創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)在打磨中國(guó)古代神話IP別出心裁的創(chuàng)意與想象力。 隨著電影工業(yè)化的進(jìn)步，美術(shù)、古代神話宇宙，是中國(guó)動(dòng)畫電影的開始還是盡頭特效、視效的升級(jí)，觀眾《穹頂之下電影》是一部?jī)?yōu)質(zhì)的香港 的動(dòng)作 冒險(xiǎn) 槍戰(zhàn) 影視作品，春節(jié)檔7部影片中，少有成人向動(dòng)畫電影的身影，自去年《姜子牙》撤檔后，《新神榜：哪吒重生》接棒并大膽殺入新年的第一個(gè)重要檔期，令人振奮。雖然暫時(shí)還沒超越追光動(dòng)畫上部作品《白蛇：緣起》4.4億的票房成績(jī)，但不難看出創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)在打磨中國(guó)古代神話IP別出心裁的創(chuàng)意與想象力?！ ‰S著電影工業(yè)化的進(jìn)步，美術(shù)、古代神話宇宙，是中國(guó)動(dòng)畫電影的開始還是盡頭特效、視效的升級(jí)，觀眾能在大銀幕上看到更多熱血國(guó)漫，而從故事題材來看，那些成人向電影大多改編自《西游記》《封神演義》《白蛇傳》這類中國(guó)古代神話故事?！ 〔豢煞裾J(rèn)的是，中國(guó)古代神話一直以來就是一塊文化瑰寶，當(dāng)“大圣”開始不再和唐僧一起取經(jīng)時(shí)，當(dāng)哪吒不再是以前人們口中的那個(gè)“小英雄”時(shí)，動(dòng)畫創(chuàng)作者對(duì)中國(guó)古代神話IP的二度創(chuàng)作和解讀都借此再次開墾了這塊瑰寶。據(jù)悉，除了已經(jīng)上映的《新神榜：哪吒重生》，追光動(dòng)畫會(huì)陸續(xù)開啟自己的“新封神宇宙”，白蛇系列的第二部《白蛇2：青蛇劫起》也即將與觀眾見面。 當(dāng)然，除了追光動(dòng)畫，光線彩條屋、十月文化、其卡通等動(dòng)畫廠牌以及一些中小型動(dòng)畫公司所打造的中國(guó)古代神話IP作品也紛紛“在路上”——《深?！贰段饔斡浿笫ヴ[天宮》《哪吒2》《西游記之再世妖王》《二郎神之深海蛟龍》《白蛇傳之白素貞》《孫悟空之噬天魔猴》《山?！?hellip;… 到底是什么原因讓如今的動(dòng)畫電影創(chuàng)作者們都紛紛涌入“神話殿堂”，中國(guó)古代神話改編真的屢試不爽嗎？帶著這樣的疑問，骨朵采訪了三位動(dòng)畫電影導(dǎo)演，和他們聊了聊關(guān)于挖掘神話IP的話題，以及他們?cè)谥谱鬟^程中的種種困惑?！ ∪缤洞笫w來》籌備時(shí)間長(zhǎng)達(dá)八年之久，《新神榜：哪吒重生》立項(xiàng)于2016年也比《哪吒之魔童降世》早，但因各種原因上映一再推遲，“慢工出細(xì)活”基本是動(dòng)畫行業(yè)的定律?？此平鼛啄晖〔?、同故事的動(dòng)畫電影連連“撞車”上映，實(shí)際上細(xì)數(shù)背后的創(chuàng)作時(shí)間線，則凝結(jié)著每一位創(chuàng)作者辛勤的汗水與心血。 《白蛇傳之白素貞》（以下簡(jiǎn)稱《白素貞》）的導(dǎo)演楊阿助表示早在06、07年的時(shí)候就想過做《白蛇傳》這一題材?！ ?ldquo;2015年我寫完這個(gè)劇本，然后找了《大圣歸來》的制片人劉志江老師幫我們把關(guān)，中間劇本反復(fù)修改，直到2019年才改完劇本。”阿助坦言，動(dòng)畫專業(yè)畢業(yè)的他深受迪士尼動(dòng)畫的影響，一心想做能夠媲美迪士尼的動(dòng)畫電影，但當(dāng)時(shí)的動(dòng)畫制作水平有限，也找不到合適的伙伴，于是阿助將這個(gè)想法先擱置在一邊，這期間他用五年時(shí)間做培訓(xùn)，交了幾屆學(xué)生后他選擇了十幾個(gè)人共同創(chuàng)業(yè)，創(chuàng)立了杭州流彩動(dòng)畫有限公司。 “剛開始創(chuàng)作的時(shí)候，團(tuán)隊(duì)很小沒什么資源，也沒法找很成熟的編劇，所以基本上都是我們自己在寫。”從一個(gè)想法到最后劇本的完成，阿助前前后后用了13年時(shí)間，這中間他并沒有閑著，一人將創(chuàng)業(yè)團(tuán)隊(duì)從6、7人擴(kuò)充到如今的50人，以影視特效較長(zhǎng)的團(tuán)隊(duì)中間還參與了《龍之谷》《哪吒之魔童降世》等電影的特效和后期制作。團(tuán)隊(duì)小、資源少是許多中小型動(dòng)畫電影公司初期會(huì)遇到的問題，從劇本打磨到最后制作幾乎都是親力親為，中間階段性以接外包來滋養(yǎng)“電影夢(mèng)”則更成為早期動(dòng)畫創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)主要的方式之一?！ ∨c阿助不同，從美術(shù)專業(yè)轉(zhuǎn)到動(dòng)畫電影行業(yè)的馬系海選擇堅(jiān)持做動(dòng)畫的原因更私人化，他想為自己的女兒留下點(diǎn)可以看的動(dòng)畫片。2018年，馬系海導(dǎo)演了動(dòng)畫電影《大鬧西游》，片中的熱血大圣苗條不再，孫悟空遭遇“中年發(fā)福”、唐僧師徒驚變搓麻組合，大膽的想象力讓《西游記》成為一部3D合家歡作品。但最終3700萬的票房和豆瓣5分的成績(jī)讓這部作品并沒有獲得太多關(guān)注。喜愛孫悟空這一形象的馬系海并沒有放棄，《大鬧西游》后他開始著手于成人向的動(dòng)畫電影——《孫悟空之噬天魔猴》（以下簡(jiǎn)稱《噬天魔猴》）?！ 膬?nèi)容上來看，無論是創(chuàng)作者還是市場(chǎng)，似乎都開始傾向于中國(guó)古代神話故事，馬系海認(rèn)為這主要分為兩部分原因。“中國(guó)古代神話故事家喻戶曉，對(duì)于我們創(chuàng)作者來說更易操作，比起原創(chuàng)它成功的幾率可能更大。從市場(chǎng)的角度來說，現(xiàn)在的投資方可能一聽到《封神》也會(huì)覺得有保障，相比于一個(gè)沒聽說過的原創(chuàng)故事，他們更愿意為有保障的故事買單。” 但隨著《哪吒》《姜子牙》的大賣過后，中國(guó)古代神話是否還會(huì)繼續(xù)創(chuàng)造“神話”，馬系海覺得這并不好判斷。“如果之后同題材的電影不賣座，投資方也會(huì)相對(duì)理性。畢竟動(dòng)畫是一個(gè)投資大、回報(bào)少、收益慢的項(xiàng)目。” 與此同時(shí)，漫長(zhǎng)的制作時(shí)間也讓觀眾在幾部同題材的動(dòng)畫電影中不自覺地對(duì)比PK，不只《西游記》《封神演義》《白蛇傳》這類觀眾耳熟能詳?shù)慕?jīng)典故事反復(fù)被搬上大銀幕，就連原創(chuàng)國(guó)風(fēng)動(dòng)畫也逃脫不了和日本動(dòng)漫作比較?！ ?dòng)畫《山海》是導(dǎo)演楊楚的處女作，該片以引人入勝的傳說為背景、講述了少女“一”在光怪陸離的山海城冒險(xiǎn)的故事，這樣的故事難免讓人聯(lián)想到宮崎駿的《千與千尋》。“以點(diǎn)到面”，楊楚導(dǎo)演強(qiáng)調(diào)《山?！肥墙栌靡粋€(gè)核心主人公來展現(xiàn)回憶里的“中國(guó)味道”，看似奇觀的場(chǎng)景其實(shí)里面蘊(yùn)藏的是創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)對(duì)現(xiàn)實(shí)世界的再模擬。 當(dāng)然，最為苦惱的還是同行之間的比較。阿助坦言，《白蛇:緣起》里的某些設(shè)定上的確和自己如出一轍，于是他才在《白蛇：緣起》后當(dāng)即決定再次修改劇本，磨到自己滿意為止。這一種滿意，很大程度來源于他對(duì)白素貞這一形象的挖掘?！ 〖幢忝鎸?duì)《白蛇傳》這樣一個(gè)大IP，打破觀眾對(duì)白素貞固有的形象認(rèn)識(shí)是阿助在制作過程中首要突破的難題，他表示，自己更希望用動(dòng)畫的形式給觀眾帶去一個(gè)不一樣的白素貞，尤其是給10后那些對(duì)《白蛇傳》不了解的小朋友看，因此傳遞愛與正能量是他制作這版《白素貞》的重要?jiǎng)?chuàng)作初衷。 而在打造過合家歡版《西游記》失敗后的馬系海則繼續(xù)在孫悟空這一形象上深挖和探索。“《真假美猴王》這一章里我一直不太喜歡孫悟空把六耳獼猴打死這個(gè)點(diǎn)，總覺得六耳獼猴是不是有可能也是另一個(gè)孫悟空，順著這個(gè)思路，我找到了‘噬天魔猴’這個(gè)概念。” 馬系海認(rèn)為孫悟空背后可能隱藏著黑暗面，這個(gè)黑暗面就像他的影子一樣跟隨著他，如何戰(zhàn)勝心魔成為《噬天魔猴》探討的主題。馬系海也清楚，成人向的動(dòng)畫電影探討的角度更深，如何塑造一個(gè)不為人討厭還充滿魅力的“惡魔”形象是他創(chuàng)作過程中的難點(diǎn)。“我們不會(huì)一條路走到黑，更多的是借用噬天魔猴這一形象傳遞人性的東西，最重要是讓觀眾看到人的兩面性。” 無論是原創(chuàng)還是IP改編，從人物出發(fā)進(jìn)行創(chuàng)作成為諸多動(dòng)畫導(dǎo)演進(jìn)行創(chuàng)作的第一步，因?yàn)閭€(gè)人理解的不同也讓作品呈現(xiàn)出不同的人物形象和精神內(nèi)核?！ ∫彩窃凇洞笫w來》之后，中國(guó)觀眾開始逐漸有了“動(dòng)畫電影不只是給小孩子看的”這一概念，對(duì)于諸多有理想的創(chuàng)作者來說是一件好事。但是由于國(guó)內(nèi)的電影分級(jí)制度沒有完善，完全成人向的內(nèi)容暫且不可能在銀幕上出現(xiàn)，這又給創(chuàng)作者們?cè)O(shè)下了一道難題?！ 〉聦?shí)上，目前國(guó)內(nèi)的合家歡動(dòng)畫電影容易仍在走低幼化趨勢(shì)，在阿助看來主要還是兩方面原因。“一方面是大多數(shù)人還是認(rèn)為動(dòng)畫片是小孩看的，所以形象設(shè)計(jì)上還是偏Q版可愛的。另一方面小朋友其實(shí)并沒有傳播能力，家長(zhǎng)帶孩子去看電影其實(shí)也是看個(gè)熱鬧”，阿助強(qiáng)調(diào)，“成人向動(dòng)畫從形象設(shè)計(jì)到動(dòng)畫制作都要投入更多資金，這就有一定風(fēng)險(xiǎn)。目前市面上的成人向動(dòng)畫強(qiáng)調(diào)的是個(gè)性自我，而合家歡更多的是講團(tuán)結(jié)友愛，這一點(diǎn)上兩者其實(shí)很難融合。” “中國(guó)想要打造出一部像《尋夢(mèng)環(huán)游記》一樣真正老少咸宜的動(dòng)畫還需要時(shí)間。”馬系海認(rèn)為，中國(guó)的原創(chuàng)動(dòng)畫發(fā)展才不過二十年余年，而在動(dòng)畫電影的投資上也遠(yuǎn)遠(yuǎn)不足好萊塢，像《哪吒之魔童降世》這樣的作品只是一個(gè)特例，還有許多動(dòng)畫是賺不到錢。“大公司愿意花資本去講好故事就開了一個(gè)好頭，或許未來在人才和環(huán)境上都要有所完善，才會(huì)涌現(xiàn)更多好作品。” 對(duì)于一些中小成本的動(dòng)畫電影團(tuán)隊(duì)來說，有一項(xiàng)優(yōu)勢(shì)發(fā)揮到極致也能獨(dú)自成一種風(fēng)格。楊楚團(tuán)隊(duì)就對(duì)《山?！返拿佬g(shù)特別自信，同時(shí)電影也嘗試了二維和三維動(dòng)畫的結(jié)合，一些運(yùn)動(dòng)鏡頭通過3D建模會(huì)更加立體豐滿?！ 墓适氯〔牡?ldquo;撞車”，到成人向還是合家歡主題的取舍，中國(guó)動(dòng)畫電影在內(nèi)容挖掘上仍面臨著不少阻礙，技術(shù)的發(fā)展讓一部分動(dòng)畫人更有自信，而隨之帶來的困惑依然是如何做出一個(gè)好故事。“技術(shù)都可以用錢解決”，馬系海說，“當(dāng)市場(chǎng)上同取材的故事越來越多，觀眾和投資方最終看的還是如何講好一個(gè)故事，塑造好一個(gè)人物。”詳情
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